En el Día Mundial de la Fotografía, el veterano reportero visual analiza los dilemas éticos tras imágenes icónicas como ‘la niña del napalm’ y rechaza el uso de la IA en el periodismo.
El veterano fotoperiodista británico Gary Knight asegura que «la forma en la que se produce la información en las zonas de conflicto está más allá de la imaginación de la mayoría de la gente», advirtiendo que detrás de cada registro histórico suele ocultarse una compleja trama de ética, poder y reconocimiento invisibilizado.
En el marco del Día Mundial de la Fotografía, Knight abordó este escenario a partir de la producción del documental ‘The Stringer’, dirigido por Bao Nguyen. La cinta expone una investigación de dos años sobre el reclamo de autoría de un fotógrafo independiente vietnamita respecto a la célebre imagen de 1972 conocida como ‘la niña del napalm’ —que retrata el terror de Kim Phuc, de 9 años—, atribuida históricamente a una agencia internacional.
«La guerra está muy alejada de la vida de la mayoría de la gente, especialmente en Europa y Estados Unidos», señaló Knight sobre la falta de comprensión pública en torno a estas coberturas, remarcando la necesidad de visibilizar la labor determinante y muchas veces ignorada de los colaboradores locales sobre el terreno.
La ética documental frente a la inteligencia artificial
Con una trayectoria forjada en zonas bélicas desde finales de los años ochenta, Knight trazó un límite tajante respecto a los avances tecnológicos generativos: «No le veo cabida a la inteligencia artificial en la producción de periodismo visual. Es algo que debemos evitar al construir imágenes; me parece profundamente problemático».
El reportero apostó por los sistemas de trazabilidad técnica y la responsabilidad de las audiencias al elegir medios de referencia, destacando que el aprendizaje más valioso de su oficio radica en «desafiar los propios prejuicios, escuchar a la gente sobre el terreno y comprender la diferencia entre lo que creemos saber y lo que realmente sabemos».
Avant Première / EFE
